НОЧНЫЕ ГОРОДСКИЕ ПЕЙЗАЖИ

НОЧНЫЕ ГОРОДСКИЕ ПЕЙЗАЖИ

Фотографируя виды города ночью, надо учитывать, что наилучший результат дает съемка в поздние сумерки, в тот короткий промежуток времени, когда огни в окнах и витринах домов уже зажжены, но небо еще не совсем потемнело и отбрасывает свет на здания, контуры домов и деревьев еще различимы, отчетливо проступает линия горизонта. Хорошие результаты получаются, когда ночные улицы фотографируются после дождя. Огни зданий и уличных фонарей, отражаясь на мокром асфальте, оживляют обычно ночью черную, бесформенную мостовую; отдельные предметы выделяются на фоне сверкающего бликами асфальта, а большие поблескивающие после дождя поверхности мостовых подсвечивают отраженным светом темные массивы зданий. Если на переднем плане имеется водное зеркало, то оно дает превосходные отражения прибрежных огней в виде ЖИВОПИСНЫХ световых дорожек.

В зимнее время снежный покров образует отражающую поверхность, которая хорошо подсвечивает здания. Снег, лежащий на архитектурных деталях зданий, на деревьях, фонарях, очень оживляет ночной снимок. Источники света, расположенные вблизи фотоаппарата, не должны светить прямо в объектив; в результате незначительного перемещения аппарата их можно заслонить углом здания, вывеской, деревом и т. п. Необходимо также следить за тем, чтобы в объектив не попадал сильный свет фар проезжающих автомашин.

Ночной съемке благоприятствуют дымка или легкий туман, которые представляют собой отражающе-рассеивающую среду. В этих случаях увеличивается количество рассеянного света, что приводит к смягчению контрастов в связи с некоторой подсветкой теней.

Многообразие условий освещения ночного города не позволяет рекомендовать точную продолжительность выдержек для ночных съемок, и мы ограничимся лишь общими указаниями, тем более что передержка здесь не опасна для негатива. Однако чрезмерно длительная выдержка может превратить ночной снимок в подобие дневного снимка. Очень важно избегать недодержек, увеличивающих и без того сильные световые контрасты.

Примерные величины выдержек даны в табл. 35, помещенной на следующей странице. Они рассчитаны на панхроматический негативный материал чувствительностью в 90 единиц ГОСТа (21° ДИН) и диафрагму 5,6—6,3. При других диафрагмах и иной чувствительности фотоматериала выдержки следует соответственно изменять; для ортохроматического негативного материала выдержку надо удваивать. Из таблицы видно, что по сравнению со съемкой при сухой поверхности земли съемка при влажной от дождя мостовой, которая отражает свет, требует выдержки вдвое меньшей, а при снеговом покрове — вчетверо меньшей.

Лучшему воспроизведению своеобразной красоты ночного города иногда могут способствовать некоторые вспомогательные приемы. Остановимся на двух из них.

Выведение из резкости. Освещенные окна здания на сравнительно небольшом расстоянии представляются нам резко обрисованными прямоугольниками — такими они будут и на снимке, который в данном случае должен быть вполне резким. Но если сюжет фотографируется общим планом в мелком масштабе, например панорама Москвы с высотного здания или вид города Тбилиси с горы Мтацминда, а негативный материал противоореолен, то освещенные окна и огни уличных фонарей получатся в виде множества мелких белых точек и снимок будет обеднен по сравнению с тем непосредственным впечатлением, которое наш глаз получает от натуры.

Можно добиться приближения к нашему зрительному восприятию, разделив выдержку на две части, причем бблыпую долю выдержки использовать на то, чтобы запечатлеть объект с полной резкостью для проработки контуров зданий, а для меньшей части выдержки слегка (на 0,5—1 мм, в зависимости от формата негатива) смягчить наводку на резкость в целях дополнительной проработки огней.

Светорассеиватели (диффузоры). При съемке на современной противоореольной пленке да еще при просветленном объективе огни фонарей получаются на снимке в виде белых пятнышек. Однако глаз видит их не такими: они кажутся испускающими во все стороны ясно ощутимые лучи света. Ведь и звезды, сферические по форме, кажутся нам не точками, не кружками, а именно звездами, то есть имеющими лучеобразную корону.

В некоторых, очень ограниченных случаях задачу фотографирования источников света можно успешно решить с помощью светорассеивателя (диффузора), который представляет собой сетку из нитей, волоса или очень тонкой проволоки, надеваемую на объектив. Это приводит к тому, что яркие источники света получаются как бы испускающими лучи и, таким образом, превращаются в своеобразные звезды. Применение рассеивателя несколько снижает общую резкость изображения, но подчас не без пользы для зрительного восприятия: расплывчатость контуров получается умеренной и, пожалуй, может даже лучше передать ощущение ночи, чем предельно резкий снимок, так как присущая последнему детализация нередко выходит за рамки того впечатления, какое наш глаз получает от ночного объекта.

Двойной рассеиватель (две перекрещенные сетки крупного очка) очень уместен в съемке иллюминованной новогодней елки, может иногда пригодиться при съемке отдельно стоящих светильников и т. д. Прибегать к описанным выше техническим приемам целесообразно лишь постольку, поскольку они отвечают содержанию снимка и могут сделать его более выразительным. Так, например, здание с четко обрисованными четырехугольниками освещенных изнутри окон не нуждается ни в смягчении их резкости, ни в лучистости «звезд».

Здесь есть лучший выбор купить гидромассажную панель hansgrohe, бесплатно проконсультируем