ФОТОПЕЙЗАЖ - ПОСТРОЕНИЕ КАДРА

ПЕЙЗАЖ. ПОСТРОЕНИЕ КАДРА

ПОСТРОЕНИЕ КАДРА
Успех пейзажной съемки, как и всякой другой, во многом 8ависит от правильного композиционного построения снимка. Снимок может быть многоплановым, когда часть предметов, расположенная впереди, ближе к фотоаппарату, составит первый план, самый сильный по тону; предметы, находящиеся где-то в середине кадра, отойдут на второй план; дальше менее четко, смягченно вырисуется третий (и даже четвертый), так называемый дальний, задний план.

Первый план часто служит опорой кадра; так, фотографируя общий вид колхозного поля, на переднем плане крупно изображают часть комбайна, трактора; при съемке моря впереди крупным планом показывается утес на берегу, дерево и т. д. Однако такая деталь должна быть оправданной, соответствовать содержанию снимка, способствовать лучшему раскрытию сюжета. По мере удаления планы — второй, третий — должны ослабевать по тону сравнительно с первым планом, иначе не будет передана так называемая воздушная перспектива. Пейзаж можно фотографировать с верхней точки, тогда перед зрителем развернется более широкая панорама и крупный передний план не закроет заднего. Одна из наиболее частых ошибок начинающего фотографа-пейзажиста — это неумение выделить основное содержание;

в результате глаз зрителя блуждает по снимку, не зная, на чем остановиться, зрительный центр или отсутствует, или выражен неясно. Такое фотоизображение нередко можно разделить на два или три самостоятельных кадра.

В пейзажном снимке часто можно обнаружить так называемую вводящую линию (ручей, дорожка, следы лыж и т. д.), которая как бы вводит зрителя в картину. Хорошо, когда вводящая линия начинается на трети или с угла переднего края снимка и идет под некоторым углом к горизонту. Путем изменения точки съемки можно найти нужное расположение вводящей линии.

Линии, образуемые на пейзажном снимке рекой, дорогой, облаками, границами леса, тенями деревьев и т. п., должны как бы направлять взор зрителя к смысловому центру снимка.Такие линии, уходящие вдаль, передают на снимке глубину пространства.

Формат снимка (горизонтальный или вертикальный) имеет немаловажное значение. Предположим, фотографируется какая-то часть хвойного леса. Если желательно подчеркнуть высоту деревьев, то надо включить в вертикальный кадр небольшую их группу и проследить, чтобы основные вертикальные линии не перебивались случайными горизонтальными.

Если же на снимке показано много деревьев и выбран горизонтальный формат, то пейзаж, оставаясь по основным линиям построенным вертикально, будет подчеркивать уже не высоту деревьев, а ширину лесного массива. Особое значение в пейзажном снимке имеет линия горизонта. Если она проходит посредине кадра, деля его на две равные части, то снимок почти всегда бывает мало выразителен. Лучше, когда линия горизонта, будучи параллельной нижнему краю снимка, расположена ниже или выше его середины; в зависимости от этого горизонт называется низким или высоким.
Изменение высоты горизонта достигается незначительным отклонением оптической оси объектива от горизонтального положения книзу или кверху.

Не спешите с выбором точки съемки. Надо учесть, что высокая точка выводит небо за пределы кадра, а низкая — сокращает перспективу пейзажа, небо становится главным фоном. Один и тот же пейзаж, снятый под различными углами—чуть выше или ниже, правее или левее, дальше или ближе,— дает различные по выразительности снимки. Поэтому нужно внимательно, с разных точек осмотреть намеченный к съемке уголок природы.

Движущийся вдали по реке пароход, автобус на шоссе, комбайн в поле, белеющий вдали парус, включенные в кадр, оживляют пейзаж. Существенной деталью, придающей пейзажному снимку лиричность и вместе с тем законченность, чаще всего бывают облака. Уловить, передать их легкий, быстро меняющийся рисунок — одна из задач пейзажиста.

Некоторые фотографы чуть ли не в каждом пейзажном кадре — в его верхнем правом или левом углу — на первом плане показывают ветку дерева. Это — декоративная деталь, могущая подчас хорошо оживить изображение. Но «веточки» не должны перегружать кадр, не годится, чтобы они выглядывали из углов каждого снимка. Надо научиться находить точки съемки для наиболее привлекательного показа природы, выбирать наилучшее освещение, а не сводить все к «украшению» снимков стандартными веточками.

Выбор точки съемки и освещения, самое построение кадра — все должно быть подчинено выявлению основной темы снимка.

монтаж и проектирование систем видеонаблюдения от эконом до премиум класса.